偶像成為人生導師追星帶來正向改變
對許多粉絲來說，泰百劇不只是螢幕上的愛情戲碼，更是生活的動力來源。五月的一個星期六上午，台北市一家約十坪大小的酒館，聚集一群女性粉絲，正在舉辦泰百劇人氣女星的生日應援會。應援會的主辦人阿鼻（饒芷綾）最喜歡的是被譽為「泰百顏值天花板」的人氣組合LingOrm。組合中Orm的真誠個性、鄺玲玲的工作態度和自律精神，是阿鼻生活中的榜樣。
不僅如此，阿鼻原本從事餐飲業，因為追泰星而到泰國展開代購事業，讓原本做事全憑直覺的她，開始學習規劃流程、安排時程和解決各種突發狀況，這項重大的人生轉變，正是因為她從偶像身上獲得了啟發與勇氣。
另一位粉絲鍾鍾（鍾佳芸）則從泰百劇中，獲得感情上的救贖。她身處在失戀的低潮狀態時，因為泰百劇《我們的秘密》中甜蜜的互動片段，重新看見愛情的可能。她也分享在追星過程中遇到的珍貴情誼，有一次她沒有搶到見面會的票，那時來自香港的粉絲毫不猶豫地轉讓票券，這份跨國的連結與信任令她感動。因為追星，她也開始學習泰文、設計應援周邊，並希望未來能以偶像名義，將收入轉作公益，讓追星變得更具社會意義。
政府推動軟實力戰略泰國GL劇走向主流
泰百劇的崛起，並非偶然。成大台文系台灣與東南亞研究組兼任助理教授洪銘謙指出，2023年起，泰國政府將泰百劇定調為軟實力輸出，並強調LGBTQ產業可以帶動泰國經濟起飛。
2024年，泰國政府透過「國家軟實力戰略委員會」加大對文化創意產業的投入，積極打造LGBTQ+題材創作的友善製作環境與國際推廣平台。總理賽塔（Srettha Thavisin）接見當紅GL劇組合FreenBecky以及BL劇組合MileApo，並給予資金支持。國家資源挹注後，顯示拍攝LGBTQ作品有機會拿到政府經費，製作公司從GMM、Idol這些小公司，拓展至傳統的國營三台（泰國國有電視台），象徵相關題材走向主流。
而泰百劇的發展，也得益於泰國男男劇，又稱BL（Boys' Love）劇十多年來的成熟發展，以及泰國社會相對開放與包容的氛圍。2024年泰國通過同性婚姻法案，並於2025年1月正式生效，10多部泰百劇接連推出，使得2024年被稱為「泰百元年」。
告別刻板印象創造安全的集體現身空間
與過往常見的悲劇悲劇不同，泰百劇採取「正常化」的愛情描寫方式，提供一種既溫柔又自然的戀愛想像。對泰百粉絲Roz（步逸湘）而言，這樣的描寫突破性別侷限，使人們單純地看見「我喜歡你」的情感，而沒有「同性戀」的標籤。
長期研究GL影視的英國蘭卡斯特社會學系媒體與文化研究助理教授李卓賢指出，GL劇打破了「Dead Lesbian Syndrome」（死去女同志症候群）的慣例，透過希望與正向結局的故事，讓觀眾不再將女同志角色與悲劇畫上等號。儘管現實未必如此理想，但對於年輕觀眾而言，是一種必要且溫暖的慰藉。
這種去標籤化的呈現方式，讓許多年輕女同志在其中獲得歸屬感和安全感。粉絲李嘉玲認為泰百劇提供了一個彼此認識的媒介，可以知道自己「不是一個人」，在性向方面也能擁有更多自信。李卓賢說明，泰百CP的粉絲見面會中的女同志，甚至會比同志大遊行更多，因為見面會更安全、包容，還能確保參與者都喜歡兩個女生的親密互動，是讓年輕女同志能集體現身的空間。
現實與理想的對照台泰創作差異與產業挑戰
泰國GL劇的浪漫氛圍與高度娛樂性，對比台灣本土百合劇的寫實風格，展現出兩地不同的文化觀點與產業條件。演員林辰唏表示，百合劇在台灣尚未有成功案例，難以成為主流，創作者普遍面臨資金不足的問題。她強調，唯有持續創作，持續呈現出更多這種類型的作品，百合劇才有機會成為主流。
台灣劇集《你的婚姻不是你的婚姻》中，就有百合情節的描寫。編劇之一的張君涵分析，台灣百合劇受儒家文化影響，多描繪自我認同及突破父權與異性戀框架，與泰國的風格不同。她也點出產業結構差異，泰國多採一條龍製作，台灣的拍攝則由不同單位合作，導致資源整合困難、演員檔期難協調，難以培養穩定的銀幕CP，這對劇集的延續性是一大挑戰。
此外，台灣與泰國也存在明星經營方向的差異。泰國多將CP經營視為行銷策略，演員傾向維持戲內外的「情侶形象」以維持粉絲熱度；而台灣演員多重視表演，對定型化角色抱持保留態度，導致難以打造人氣組合。
多元文化交會的無限可能
從療癒心靈的力量，到產業發展的布局，泰國GL劇在亞洲影視版圖中快速崛起，台灣雖仍面臨產業規模與敘事方向的限制，但依舊擁有強大的潛力與發展空間。未來台泰雙邊若能互相借鏡，將有望為同志文化注入更多元而有活力的想像空間。